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          熱烈祝賀婺源縣書法作品展舉辦成功!
           
           
          天氣:
          ︱︱張元華專輯︱︱余風順專輯︱︱李振華專輯︱︱朱欽龍專輯︱︱洪秀華專輯︱︱江云青專輯︱︱  
            余風順,字拂之?,F為中國書法家協會會員,江西省書法家協會創作委員會委員,上饒市書法家協會副主席,婺源縣文聯副主席,婺源縣書法家協會主席,婺源書畫院院長。
            1990年,棠湖國際書法邀請展;1991年,中國當代書法展,中國當代書法家作品邀請展;1999年,江西省第五屆書法篆刻作品展覽獲一等獎,作品入編《江西省五十年美術、書法、攝影作品(書法卷)》,刻石于徐霞故居碑廊;首屆“東方杯”詩書畫印大賽特等獎;2000年,“龍崗杯”國際書法大賽獲金獎;全國第八屆中青年書法篆刻家作品展;《書法導報》第一屆年展暨推新人三百家獲金獎;2001年,二十一世紀全國首屆書法篆刻家作品展獲銅獎;新世紀全球華人書法展;2003年,全國第二屆行草書大展;2004年,第二十屆蘭亭節全國書法名家作品展;第二屆全中國代表書家作品展;紀念鄧小平100周年全國大型書法展;第二屆中韓書法藝術展;第二屆中國臨沂書圣文化節“羲之杯”書法大展;全國百名優秀中青年書畫家進京邀請展;《書法導報》國際書法篆刻大展獲銅獎;首屆“林散之獎”南京書法傳媒展評委提名獎;盛世國風《中國書畫報》年展三等獎;2005年,《書法導報》年展中青年專業組三等獎;江西省第七屆書法大展一等獎;中國杭州首屆國際草書藝術大展;“岳安杯”中國書法大賽三等獎;“儒風”紀念孔子誕辰2556年全國書畫作品邀請展;全國第二屆扇面書法大展;西泠印社首屆中國書法大展。

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          (接中下)適,讓人有不知今夕何夕之感。老余的行書,大概就是這種舒適和閑雅中生長出來的吧。
             婺源不是個交通便捷之地,離黃山、景德鎮、上饒均有不短的距離,這也是婺源的建筑、風物能延續至今而未湮滅的重要原因。而當今書法家的成長,資訊的獲得是必須的,風順先生書風的成熟,顯然別有緣由。
             二十多年前,老余就通過書信往來,問教于邱振中老師——當時邱老師還在江西師范大學任教。在老余的家里,我得以翻閱他精心保存的邱老師的信札,是對老余習作的批閱,多達數十封。邱老師的耐心細致從中可見,而老余的功底也令人心驚,他臨于約二十年前的孫過庭《書譜》,于當時視之,當屬頂級水平,今天看來,較之書法科班生,也不遑多讓。如今,身處婺源的老余,借地利之便,常得與來婺源考察的書壇中人切磋書藝,同時,他也不忘云游四方,尋師訪友。最近,他還在女兒的幫助下學會上網,這樣,幾與書壇中人接近于零距離矣。
            老余并不一直以書法為業,他下過海、經過商、做過裝修,多年的闖蕩之后,他重新回到書法這塊他曾經苦心經營而又中途閑置的園地。他自謙讀書不多,但他閱歷豐富、內心世界飽滿、敏感而又有激情,這些,都是其書法走向新高度的第一推動力。

              ——邱才楨(清華大學美術學院講師、中央美術學院書畫鑒定博士、中國書法家協會會員)

          序 言

            余風順對書法有一種特殊的敏感,他不論是學習漢簡,還是后來學習草書、行書,都能很快地把握一字體基本的、核心的東西。
            余風順在90年代初期便寫出不錯的草書作品,后來進行過一段現代風格創作的嘗試,然后又學習徐謂的小字行書,優游于眾多法帖名作中,是中國書法家的必經之途;進行各種風格的嘗試,是現代藝術家的日常工作。余風順能同時注意到這兩個方面,不過,這兩個方面的訓練還要長期地做下去。
            書法的進步,除了技術站的追求,還需要對作品所表現的意境不斷進行錘煉、打磨,而這一切都與人的精神生活狀態有關。余風順的作品中已經有一種清新的氣息,希望他在不斷的努力中上升到更高的境地。

              ——邱振中(中央美術學院教授、博士生導師)
                            2005年7月5日

          序 言

            好多年來,是在春天,作客于邱振中教授的寓所,邱老師總會取出一盒茶,沏上,說,這是婺源余風順寄來的茶葉,明前茶,嘗嘗罷。 婺源的茶葉的確別有一種味道,與同為徽州的祁門紅相仿佛。于是我記住了婺源的茶葉、茶葉的主人,在婺源的余風順。與邱老師的聊天中得知,余風順多年前就問道于他,寫草書,“寫得蠻好,近年來進步很大”。
            對于婺源之名,我是熟悉的,因為旅游熱之故,近年來以“中國最美麗的鄉村”而為廣大“驢友”(旅游客的謔稱)而熟知。我因撰寫博士論文之故,廣泛翻閱有關徽州的文獻資料,熟悉彼處文化掌故、人文風物,每每掩卷之余,做超然神游。我想,風順先生何幸?居于自然人文絕佳之地,不想寫出絕妙的書法也難了。
            我是將余風順與我熟悉的明清徽州人物形象疊放在一起的,散淡、優雅、從容自適,外帶一點清高。至于其草書,大概是文征明一路,清逸中帶點放縱吧。
            后來見著老余的書法了,奔放而恣肆,使我大為愕然,進而接觸其人,不修邊幅、放言無忌,酒桌上四處敬酒,找不到對手時,則一人獨坐喃喃自語。我暗暗地笑了,為自己,也為老余。
            老余的草書以線條和章法取勝,強調線條的醇厚和質感,竊以為來源于張旭、懷素的滋養,而其結構、章法變幻多姿,則得益于黃庭堅和王鐸,并受邱振中老師的影響。其行書,于徐渭著力尤深,徐渭行書,實際上分為兩種,一種如《野秋千詩卷十一首》,筆法、造型均力求出奇制勝、勁健爽利;一種以《題墨葡萄詩》為代表,隨機生發、飽滿潑辣。老余的行書,筆法似徐渭行書中的后者,章法則意態悠閑,別具韻味。
            婺源的陽光明媚而柔軟,山川房屋,白墻黛瓦,均浸透在油油的綠意里。盡管是八月,那種閑雅和舒(轉左下)
               
               
               
             
             
             
                     
          ◇《余風順作品集》發行 ◇《余風順書法作品》展 ◇ 參加上饒市書代會

          ◇“抗震救災獻愛心”活動

          ◇ 走進軍營書法創作 ◇ 陪同書法家姚小平、張建華
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